夏爾克的音樂故事

夏爾克(Ratsubery)

夏爾克(舊作修改)

大學者浮士德只會認真做學問，生活卻乏味至極，魔鬼趁虛而入，先以玩樂，後又用美女來誘惑，如今他來到了朝思暮想的瑪格莉特家前面，附近的士兵正要歸營。

白遼士：浮士德的天譴(La Damnation de Faust)中的插圖

最近忙，晚上很難得去國家音樂廳，還好沒錯過這場由沙瓦爾帶領晚星二十一古樂團的音樂會。沙瓦爾(Jordi Savall)是我心中的古樂超級專家，之前寫巴哈b小調彌撒曲的文章時除了研究巴哈原譜外，也聽了很多版本，結果發現他的版本可說是最接近於心中的理想，從此就愛上他了啦。

1862年，倫敦舉行萬國博覽會，委託各國著名作曲家寫作音樂，代表法國的是當時有名歌劇作曲家歐貝爾，他寫了一首進行曲，德國(當時為普魯士)也是由麥亞貝爾寫了一首「進行曲序曲」，至於義大利當然由最著名的歌劇作曲家威爾第來寫曲子(可見那時代歌劇多受歡迎啊 )，那時他已經完成了「弄臣」，「茶花女」等名作，正處於藝術的圓熟期。他寫了清唱劇「萬國頌歌」(Inno delle Nazioni)，詞是當時義大利青年才俊，拿著義大利政府獎學金的包益多(Arrigo Boito)所作的，首演就獲得大成功，尤其義大利的報紙，稱讚這首曲子絢爛華麗，聲部寬闊恢宏。

瑪儂‧雷斯考首演時的紀念明信片(1893年)

最近因為幫沛思新年音樂會寫樂曲解說，也聽了不少室內樂。我覺得室內樂就是幾個樂器，像是好朋友一樣坐下來聊天對話，是私人聚會，這算是一種「溝通」，交響曲與歌劇則像是發表一場演說，算是一種「說服」，兩者性質是不太一樣的，所以欣賞室內樂應拋開理性啦哲思啦這些東西，去欣賞樂器相互搭配，看人家如何傾訴情感才是。

血腥星期日

薩利耶里(1750-1825)